Parte de la alegría que dejó México ante el mundo como anfitrión del Mundial de Futbol 2026, radicó en la oferta de entretenimiento y, en ésta, la música en vivo. Una prueba de ello se dio en Guadalajara, donde Maná reunió a más de 170 mil espectadores en torno a la emblemática Glorieta La Minerva. La producción desafiante fue llevada a buen puerto por un equipo humano que camina como un reloj preciso desde hace más de tres décadas, con el apoyo de los expertos de las compañías Logra y Procolor.
Regresar a casa con éxito total
El punto de partida fue el diseño y configuración del sistema de audio, a cargo de Rubén Díaz, quien por primera vez realizaba un evento al exterior en Guadalajara: “Fue un gran reto, porque sabíamos que, al ser Maná de casa, jugaría de local y habría mucho público. Desde que hicimos el scouting con la gente de las empresas proveedoras (Logra y Procolor) vimos que, al ser una calle angosta, la solución no estaría en cubrir por potencia, sino por tiro, y así abarcaría más distancia, porque esta vez decidieron instalar el escenario frente a La Minerva, como a 400 metros, rodeada de árboles, calles, cruces y banquetas”.
La configuración del sistema fue con L-Acoustics: 10 altavoces K1 con 3 altavoces K2 en down fill por lado, más 18 cajas Kara en front fill, además de 32 subs a piso. El éxito del sistema, las torres de delay (en total, 11) armadas con 6 altavoces K2 y subwoofers KS28 (excepto en el primero, y variando en stacks de 4 a 8 unidades). “Eso nos sirvió para cubrir enfrente de La Minerva, a 40 metros, y para cubrir el área lateral pusimos 10K1 con 8 subs KS28 por lado, para cubrir toda la zona de la glorieta. En la parte trasera de La Minerva hubo otra torre de delay con 6 cajas K2 por lado y 4 subs KS28. Finalmente, pusimos un último delay en los arcos, con 6K2 y 4SB28.
La gestión se hizo mediante el procesador P1 de L-Acoustics y el DSP interno de los amplificadores LA12X. “Se dividió el montaje en dos equipos: el principal, liderado por Iván Contreras, de Logra, y el equipo de delay, liderado por Ulís Camarilla y Roque Alfaro. Debíamos cuidar que teníamos 1.5 milisegundos de retardo, así que todo se fue en AVB con fibra óptica, unos 800 metros, para minimizarlo. Toda la gente de Logra nos ayudó a poner a punto el sistema con equipos Theatrixx, para empalmar audio con video. Fue un logro increíble”.
Desde sala, Fernando Pérez, con más de 30 años con la agrupación y con una gran experiencia para compartir, añade: “Al final se decidió encerrarnos en La Minerva, lo cual cambió mucho el diseño que habíamos visto Rubén y yo. Sin embargo, en una semana acomodamos todo en los planos y coordinamos con las empresas Procolor y Logra, que nos ayudaron a tener todo el equipo”.
Fernando hizo su labor con una consola Digico Quantum, una suite de plug ins Fourier Audio y una interfaz Apollo x16D de Universal Audio, además de un rack Midas XL42 y el Galileo, recursos propios de la banda, que le permitieron gestionar la cobertura y calidad sonora de un complejo arreglo de PA y delays: “Una cosa es tener un PA de frente y cubrir cierto sector, pero en esta ocasión se trató de cubrir tiros largos, entre árboles, y sobrepasar la altura de la gente. Para el montaje, Rubén y yo llegamos un par de días antes e hicimos las pruebas y análisis de audio”.
“He sido usuario de Digico por mucho tiempo y, ahora que subimos la SD7 a Quantum, incluye un mejor procesamiento y nos da lo suficiente en canales. Es muy versátil, podemos manejar la señal al gusto, hacer bancos y macros, jugar con los layers y cambiarlos de un lugar a otro. Otra de las cosas que me gusta es que es redundante, es decir, tienes un set A y un set B, por si pudiera haber alguna falla, básicamente como tener dos superficies. Además, tiene muy buenos pres de amplificación y se puede subir a 96 kHz”.
“Además de la Quantum, tuvimos una suite Fourier Audio y una interfaz Apollo x16D de Universal Audio, que me permite tener recursos de Lexicon, API y Neve. Tenemos, se puede decir, un outboard que es muy potente. Siempre viajamos junto con la consola, el Galileo, los switchers y un rack Midas XL42 para insertar en voces, más Distressors propios y que hacen una gran diferencia”.
“Este concierto fue especial y, en ese sentido, como venimos de arrancar prácticamente el tour “Vivir sin aire”, ya traíamos el show armado y lo que se prioriza es tener un buen line check y aprovechar para dar retoques. Llevamos muchísimos años juntos y esto se vuelve una especie como de relojito. Todo mundo sabe las necesidades de todos y estamos pendientes y concentrados en el trabajo que se está realizando. Esta, sin duda, fue una experiencia especial, en casa”.
Una limpia coordinación de RF
Para Jorge Solórzano, quien lleva haciendo monitores para la banda desde 2010, y también se encarga de la coordinación de radiofrecuencias, estos fueron los desafíos que atendió desde su Digico SD7: “La parte de RF estuvo muy limpio; usamos el nuevo sistema Shure ADPSM y también el PSM1000 para Fher. Nos fue muy bien; tuvimos alrededor de 60 canales, porque toda la banda va inalámbrica y casi no hay nada cableado, más que la batería. Una de las ventajas que tiene el nuevo body del sistema digital es la ganancia que tienen y poder cambiar frecuencias con ShowLink”.
“En microfonía tuvimos DPAs para la batería, poniéndolos en toms, overheads y hi-hats, y lo demás con Shure, en el bombo un Beta91 y el Nexadyne, que nos ayudó en cosas en ecualización y fase. Otro recurso que tenemos es un sistema para usar plug-ins en las consolas llamado Fourier, que enlazamos con Dante”.
Sincronización perfecta
La convergencia entre audio y video se marcó como clave en este espectáculo. Al respecto, Fabián Flores, director de cámaras, destaca: “Utilizamos dos cámaras Black Magic Ursa G2, con lentes de tiro largo, ubicadas en sala, en la zona dedicada a luces y video. Además, usamos cuatro Panasonic 4K 150 y dos micro estudio para Alex en la batería. Lidiamos con el clima y para prevenir mandamos todo por fibra óptica. Para los fuegos artificiales, se contrataron drones. Fue un show memorable”.
Por su parte, Edgar “Kuity” Pecina, director de video desde hace tres años con la banda, añade sobre la labor mano a mano con Fabián: “Me encargo del contenido y mapeo de todas las pantallas, y gracias a Teatrixx pudimos ajustar el retardo para tener la señal exacta, enlazar todo y tener una sincronía perfecta”.
“Usamos inteligencia artificial para hacer contenido siguiendo la historia de las canciones. En este show —parte del reciente tour de la banda—, el mensaje de la banda fue que la gente tuviera un contacto con la naturaleza, el cuidado del planeta y los animales, y para eso combinamos lo que se plasma en proyecciones y con contenido en las pantallas LED (una pantalla central de 18 metros de ancho por 6 de largo) más las ubicadas en los delays, provistas por Procolor, tratando de transmitir el sentimiento que conlleva cada canción. Usamos After Effects para los renders, y los contenidos fueron de la mano del diseño inicial. Para el control, tuvimos los procesadores del software Tessera de Brompton Technology y el procesador modular Q8 de Pixel Hue”.
Desde su posición al mando de la iluminación, Nesmar Cepeda (quien se unió hace año y medio al crew para el arranque de la gira “Vivir sin Aire”, por llamada del production manager, Andrés Albornoz), detalla su labor: “La idea era que toda la gente participara del show, así que tuvimos luces hacía el público y tres torres de delay. La solución fue llevar hacia las torres el mismo patrón de colores, movimientos y efectos desde el escenario principal. El reto fue saber clonar y hacer que funcionara, y además llenara el espacio del público, usando las Color Strike de Chauvet que teníamos en los delays, de 8 a 12 por torre”.
“De base tuvimos en el escenario el diseño de iluminación hecho para la gira, adecuándose en recursos, como los puentes originales, y cantidad de fuentes, muy enfocadas a dar luz de piso como las Robe Sprite, las ACME, entre otras, provistas por Procolor. Como consola, Maná usa dos grandMA3 full-size; además, corrimos todo por el switch de Luminex, que ayudó mucho para sincronizar en los delays”.
“El desafío era lograr que el público percibiera tal cual lo que había en el escenario, tener sinergia entre lo que pasaba ahí y en las torres de delay y consistencia en las temperaturas de los seguidores, las intensidades y la calibración de blancos. El tiempo es corto durante un montaje y en iluminación, y fue satisfactorio trasladar y sintetizar la esencia de una gira, a un show que fue tan especial”.
Con la glorieta más emblemática de la capital de Jalisco repleta de apasionados coreando los éxitos de Maná, se deja testimonio de una justa mundialista de balompié que, indiscutiblemente, ratificó a las producciones mexicanas (y su público) entre los mejores del planeta.
Entrevistas: Nizarindani Sopeña / Redacción: Marisol Pacheco
Maná, memorable show en casa
Audio
Main
- 5 P1 – L-Acoustics
- Main Left – 10 K1 y 3 K2
- Main Right – 10 K1 y 3 K2
- Sub – 32 KS28
- Front Fill – 18 Karas 2
Delays
- 1 y 2 – 6 K2
- 3 al 13 – 6 K2 y 2 KS28
- 14 y 15 – 10 K1 y 8 KS28
- 16 al 18 – 6 K2 y 2 KS28
- *La señal de los amplificadores fue en AVB, todo por fibra con switcher LS10 de L-Acoustics
Control audio
- 1 Digico Quantum 7 board
- 2 DanteCARDS DMI v2 64ch@96k
- 2 Fourier Server con licencias (De-Feedback V1, SSL E Channel, SSL G Channel, Smack Attack, F6RTA, CLA-2A, Vitamin, DBX-160, Sibilance Live)
- 1 Sistema de medición inalámbrico Lectrosonics
- 1 SM 58S
- 1 Speakers SRM150 Mackie
- 1 P1 – L-Acoustics
- 2 Apollo X16D (Dante) full plugins
- 2 Midas XL42
- 2 Distressor EL8X
- 3 Switcher NETGEAR Pro Safe 8 port Gigabit Switch MODEL GS108
- 1 Galileo 616
- 1 Mini SD Rack 16 in 32 bits
- *Las salidas para el PA local salieron de la consola de sala y monitores
- 1 Digico Quantum 7 board Screen for overview
- 2 Dante cards DMI v2 64ch@96k
- 2 Fourier Servers con licencias (De-Feedback V1, API 550A, Distressor, F6RTA, Vitamin , CLA-2A, Avalon 737, Scheps 73 )
- 3 Midas XL42
- 2 Rupert Neve Designs 5045 Primary Source Enhancer
- 1 SD Rack con tarjetas 32 bits (56 IN / 32 OUT)
- 1 SD Rack con tarjetas 32 bits (56 IN / 56 OUT 24 analog & 32 AES)
- 3 tarjetas análogas y 4 AES
- 1 Speakers SRM150 Mackie
- 2 Micrófonos de Swith SM58
- 1 Splitter análogo 3 servicios, monitores sala, (con 7 sub-Snake con 5 cajas de escenario y una caja in – out)
- 1 Snake 12 canales de retornos 330FT/100mt de Monitores a FOH
- *Las consolas y racks deben estar en anillo (5 fibras cortas y 3 largas)
Monitores personales
- 4 Shure ADTQ PSM (con cables de red y antenas) (contemplar cables AES) modo Narrowband SC
- 16 Shure ADXR
- 2 Shure AD8C
- 4 Canales de Shure PSM 1000 – G10 (con cables de red y antenas incluidas)
- 6 Shure P10R+
- 1 Shure PA821A
- 4 Antenas Shure HA-4540 con sus cables coaxiales
- 6 Shure S15A (ANTENNA STAND)
Axient
- 2 Shure AXT630 Antenna distribution, 1 Shure AD600 Spectrum manager, 1 Shure ATX620 Ethernet Switch, 2 Shure AD610 Show link
- 2 Antenas Shure UA-874 con sus cables coaxiales
- 1 Shure AD4D Fher / Alex Ch 1 VOZ Fher (ADX2 / BETA 58) Ch2 VOZ Alex (ADX1 / CROWN)
- 1 Shure AD4D Fher SP/ Alex SP Ch 1 Fher SP (ADX2 / BETA 58) Ch 2 Alex SP (ADX1 / MIC CROWN)
Gtr Sergio (rack en posición del guitar tech)
- 1 Shure AD4Q (con cable de red y antenas) Ch1 GTR Sergio A Ch2 GTR Sergio B Ch3 GTR AC Sergio A CH4 GTR AC Sergio B
- 4 Shure ADX1 / 4 WA308 cables para instrumento
- Gtr Fher (rack en posición del guitar tech)
- 1 Shure AD4Q (con cable de red y antenas) Ch1 GTR Fher A Ch2 GTR Fher B Ch3
Gtr AC Fher A Ch4 GTR AC Fher B
- 4 Shure ADX1 / 4 WA308 cables para instrumento
Bass Juan (rack en posición del guitar tech)
- 1 Shure AD4Q (con cable de red y antenas) Ch3 Bass Juan A Ch4 Bass Juan B
- 4 Shure ADX1 / 4 WA308 cables para instrumento
Baterías
- 3 Shure SBRC rack mount charger con cargador para baterías SB910
- 24 Baterías Shure SB910
- 1 Shure SBRC rack mount charger con cargador para baterías SB900
- 8 Baterías Shure SB900C
- 1 Shure SBRC rack mount charger con cargador para 4 baterías SB920A / 4 baterías SB910
- 4 Baterías Shure SB920A
- 4 Baterías Shure SB910
- 1 Shure Beta 58, 2 Beta 91, 2 Shure Nexadyne 2
- 14 DPA 4099
- 8 DPA 2012
- 2 Shure VP89M
- 6 Caja directa Radial Pro 48 Active
Video e iluminación
- 1 Pixel Hue Q8
- 1 PixelFlow Software
- 1 Servidor MacStudio para Contenidos
- 1 Servidor Alienware M18 para Mapping Water
- 2 Resolume Arena 7 Software
- 1 Sonnet PCI BlackMagic DeckLink 4k
Bidirectional x2
- 2 Magewell Capture Cards 4K
- 2 Audio Interfaz Scarlett 212i
- 1 Distripalyzer SMPTE
- 1 BlackMagic Dualview
- 1 LedScreen 18x8m Roe CB5
- 1 LedScreen 18×2.5m Roe CB5
- 3 Procesadores Brompton Tessera
- Delay Screens
- 16 Led Screen 4X6m
- 2 Led Screen 6x4m
- 1 SDI line delay Theatrixx
Iluminación de escenario
- 30 luminarias ACME Tornado (TB 5 IP INT)
- 8 Robe Lighting Robin Forte FS
- 154 Robe Robin Esprite
- 93 GLP JDC2 IP
- 8 Robe Lighting Robin Forte FS
4 Sistemas de humo Hazebase Touring Plus Open
Iluminación de delays
- 80 Luminarias Chauvet Strike M
- 40 Maverick Storm 1 Hybrid
- 12 Luminex Node
Control
- 2 Consolas MA Lighting grandMA3 FullSize
- 1 grandMA3 Light
- 3 PU XL
CCTV
Cámaras
- 4 Cámaras Panasonic AW-UE150AKPJ UHD 4K 20x PTZ, 1 Panasonic AW-HE130
- 2 Cámaras Blackmagic URSA Broadcast G2, 2 Cámaras Blackmagic Micro Studio 4K G2
Lentes
- 1 Lente Canon DIGISUPER 86 HD, 1 UJ90x9B 4K
Controles
- 2 Controles Panasonic AW-RP150GJ
- 1 Control Blackmagic ATEM Camera Control Panel
Switcher y Botonera
- 1 Switcher Blackmagic ATEM 4 M/E Constellation 4K Switcher
- 1 Botonera Blackmagic ATEM 2 M/E Advanced Panel
Convertidor
- 1 Convertidor Blackmagic Talkback Converter 4K
Grabador
- 1 Grabador Blackmagic HyperDeck Studio 4K Pro
Intercomunicación
- 1 Intercomunicación Hollyland Solidcom M1 Pro Full-Duplex Wireless
