“Live ‘25”, la gira de reunión que marcó la industria de la música y el espectáculo con el regreso de Oasis ofreció 41 conciertos con entradas agotadas en 17 ciudades de todo el mundo. Con tres fechas adicionales añadidas debido a la enorme demanda, la gira se convirtió en uno de los más importantes eventos musicales en vivo. Para dar cabida a las masivas audiencias que llenaban los estadios en cada parada, Britannia Row Productions, empresa de Clair Global, utilizó un sistema de sonido L-Acoustics K Series.
Aunque fue la primera gira de Oasis con el fabricante francés de altavoces, L-Acoustics había formado parte de la evolución sonora de los hermanos Gallagher durante más de una década. Cuando Noel Gallagher salió de gira como solista en 2011, el ingeniero de audio en sala, Dan Lewis, especificó sistemas K1 y K2 con arreglos de subwoofers ajustados con precisión para conseguir el característico grave controlado de Noel. Mientras tanto, las giras en solitario de Liam tuvieron la misma potencia, desplegando una configuración K Series para su explosiva gira del 30 aniversario del disco “Definitely Maybe” en 2024, con K1 sobre K2 y subwoofers K1-SB volados.
Sistema de estadio “Supersonic”: K1, K2 y subs cardioides KS28
Para la gira “Live ‘25”, el despliegue del sistema fue aún más grandioso que el de las hechas por separado de los hermanos Gallagher. El equipo principal incluyó sistemas de cuatro K1-SB sobre 14 K1 y dos K2 por lado, con colgados izquierdo y derecho de 16 K1-SB adyacentes a cada principal, mientras que colgados traseros a 270 grados añadieron una docena más de K2 por lado. El sidefill fue idéntico al principal para la etapa europea, pero el equipo de audio cambió los cuatro K1-SB por cuatro K1 en Norteamérica, debido a la mayor altura de los recintos. En el suelo, cuatro docenas de subwoofers KS28 se desplegaron en 16 pilas de tres, todos en configuración cardioide, con seis K3 como frontfill. Además, se utilizaron veinte A15 como sidefill y otros ocho A15 como shadowfill para audio en sala.
El sistema de delay de la gira consistió normalmente en cuatro torres de 12 K1 sobre cuatro K2, aunque se amplió a seis torres para el concierto en la ciudad natal de la banda, Manchester, para cubrir el campo. Y en recintos donde se podía colgar un sistema de delay anular del techo del estadio, se volaron entre ocho y once grupos de ocho altavoces K2 cada una. Todo el sistema fue impulsado por un total de 136 controladores amplificados LA12X, junto con un procesador P1 en sala, que se utilizó principalmente para ejecutar una copia de seguridad analógica.
El jefe de equipo e ingeniero de sistemas de la gira, Ben Webb, que ha trabajado con Peter Gabriel, Thirty Seconds to Mars y la banda de K-pop ATEEZ en los últimos años, estaba muy familiarizado con L-Acoustics, ya que había llevado el primer sistema de gira L Series equipado con L-ISA de Brit Row con Andrea Bocelli a principios de año. Para Oasis, Ben tuvo la tarea de diseñar el audio con el programa Soundvision para cada parada de la gira y preparar el sistema para los ingenieros de sala, Dan Lewis, que mezclaba a Noel y la banda, y Sam Parker, que hizo lo propio con la voz y los efectos de Liam.
Soundvision: “Morning Glory” para una gran noche de concierto
“El diseño original del sistema fue realizado por Dan Lewis y el jefe de ingeniería de Britannia Row, Josh Lloyd, incluso antes de que la gira saliera a la venta”, menciona Ben, quien calculó que hacía más de 35 mil pasos al día caminando por cada recinto mientras afinaba el sistema, luego para la prueba de sonido y finalmente durante el concierto. “Ajusté los diseños originales de Josh para que coincidieran con las características del recinto y cualquier cambio de producción. Dicho esto, debo decir que la nueva versión de Soundvision es mejor que nunca. La consistencia del espectáculo con Autofilter es perfecta y es una herramienta vital en mi flujo de trabajo. Me esfuerzo por conseguir esa respuesta de frecuencia uniforme en todo el recinto y Autofilter me ayuda a lograrlo”.
“Estuvimos completamente al aire libre en esta gira y viajábamos por diferentes climas, que podían cambiar drásticamente desde la prueba de sonido hasta la hora del concierto, por lo que Autoclimate desempeñó un papel fundamental para ayudarnos a mantener esa consistencia durante todo el espectáculo”, señaló Ben, y añade: “la ubicación óptima de las torres de delay mantuvieron el sonido uniforme en los enormes estadios donde llegamos, pero, por supuesto, Dan y Sam hicieron un trabajo increíble con la mezcla, lo que ayudó a lograr esa consistencia sonora cada noche”.
“Some Might Say”: la colaboración con L-Acoustics en la carretera
Ben Webb atribuyó a L-Acoustics ser un equipo ideal en esta gira. “Habíamos visto a la familia de L-Acoustics en diferentes conciertos en muchos lugares y había sido genial conocer algunas caras nuevas y seguir aportando comentarios para ayudar a mejorar los productos y el flujo de trabajo. Fueron muy solidarios y no podríamos haber pedido un mejor trato, pero lo que más me gusta de L-Acoustics es que obtienes de sus sistemas exactamente lo que necesitas, y la banda ofreció un espectáculo increíble noche tras noche, que se escuchó alto y claro”.
“La respuesta del público, tanto en línea como presencial, fue increíble”, señala Ben Webb. Pero no solo los fans disfrutaron cómo sonó todo; la prensa también fue igualmente efusiva. En definitiva, la gira “Live ‘25” no solo demostró el poder de convocatoria de Oasis, sino también cómo el sonido se convirtió en uno de los protagonistas. Gracias al despliegue técnico de L-Acoustics y al trabajo de un equipo humano sobresaliente, cada noche logró ser una experiencia inolvidable. La reunión de los hermanos Noel y Liam Gallagher sonó con una claridad y potencia inolvidables, reafirmando que, cuando la técnica y el arte se sincronizan, el resultado puede ser, como dicta la prensa, la reunión del rock que supera a todas las demás.
El arsenal L-Acoustics que hizo temblar los estadios de Oasis
- 14 Altavoces K1 por lado (sistema principal)
- 2 Altavoces por lado + 12 por lado + entre 8 y 11 grupos de 8 cada uno: K2 (en el main, colgados traseros a 270 grados, y delay anular colgado del techo)
- 4 Subwoofers K1-SB por lado + 16 por lado + 16 por lado: (sobre los altavoces K1 en el main, colgados adyacentes a cada main, y colgados traseros a 270 grados como rear fill)
- 48 Subwoofers KS28 en 16 pilas de 3, configuración cardioide (subwoofers en suelo)
- 6 Altavoces K3 (front fill)
- 28 Altavoces A15 (side fill adicional y shadow fill para audio en sala)
- 136 controladores amplificados LA12X
- 1 procesador P1 (en sala para copia de seguridad analógica)
- Notas adicionales
- Side fill en etapa europea: 4 K1-SB + 14 K1 + 2 K2 por lado
- Side fill en Norteamérica: 4 K1 + 14 K1 + 2 K2 por lado
- Torres de delay estándar: 4 torres de 12 K1 sobre 4 K2 cada una
- Torres de delay en Manchester: 6 torres (misma configuración)
